前面几部都是为女性服务的，直男可以自动忽略。
韩剧：我本人不爱看偶像剧，喜欢看家庭伦理剧，那些剧虽然絮叨，但不耽误干活，少看一也不会错过剧情，特别适合干家务的同时观看。
《住在清潭洞》：豆瓣评分9.2，长达170集的轻喜剧，不要怕长，每集只有20分钟，看进去你就发现一点也不长，结束的时候依依不舍啊！非要下个定义，我觉得可以算是韩国的《我爱我家》。
清潭洞是首尔最昂贵的地区，这里隐藏着一家破旧的漫画出租屋，住着乡下来的一家人，虚荣文艺的妈妈，好高骛远的女儿，丑陋委琐的舅舅，遇到了两个有钱少爷后，他们生活发生了变化。剧中最逗的部分是讲一群住地下室的练习生，每天饿到眼冒金星还要充满正能量的画饼充饥，让人不能不联想起那些和SM公司解约的小鲜肉们。
这个剧的细节超棒，温情但不矫饰，没有一个坏人，但各自又都有小心机，男女主角长得也蛮顺眼的。
展开剩余97%《人鱼小姐》：14年前的老剧了，可女主角的服饰放在今天看一点也不过时，大方端庄自信，完全可以专门扒个穿衣教程。
故事的灵感来自于琼瑶的《烟雨蒙蒙》（不是后来改得面目全非滥好人的《情深深雨蒙蒙》）。我最喜欢这种女主心志坚定理性超过感性的复仇天使性格，雅俐瑛和依萍一样，父亲很不要脸地抛弃妻小，娶了小三，过上了让人羡慕的生活并且没有任何负罪感。懦弱无用的妈妈，惨死的弟弟把雅俐瑛逼成了一个心狠手辣的女儿。她先是成为了一名前途远大的编剧，然后撬走同父异母妹妹的未婚夫，一步步走向复仇之路。
雅俐瑛剧中的设定是个家境贫寒的熟女，要和青春美貌，出身富有的妹妹竞争，本来处于劣势，她硬是让富家子都为她神魂颠倒，除了美丽，更重要的智慧、才华和情商。她在剧中的撩汉技能值得所有妹子学习，太会撩了，而且一点也不婊，反而很高贵，连敌人都佩服她。雅俐瑛跟大长今转世似的，擅长烹饪，光看她做菜和讲养生之道也挺有收获的。
不过男主我不喜欢，是个面瘫，过分理性和冷血，雅俐瑛倒是心越来越软。
雅俐瑛的妹妹有点像瘦版范冰冰。
后来这个演员张瑞希又演了不少复仇女主的剧，但都很狗血也不合理，没有一个角色像雅俐瑛这样心狠手辣却让人心疼的效果，她的脸也莫名地僵掉了。
她是童星出身没必要整容，应该是为了维持青春，针打太多没吸收掉的缘故。
这两部韩剧超长，《人鱼小姐》更是可怕的快250集，每集是正常的40多分钟，再多一个长假也看不完。掉坑前请慎重。
————--下面的推荐直男可以看了————————————
日剧：因为题材多样，节奏快，通常只有十几集，又比较黑暗，日剧男女都适合看，过于女性化的思维可能反而不适应日剧的腹黑。我推荐的这部日剧是侦探小说家松本清张的作品。
《黑色皮革手册》：米仓凉子姐姐的神作，难得的很燃的女权电视剧。她在里面开始是个银行柜员，为了实现当上银座第一妈妈桑的理想（这是什么奇怪理想），搜集了大量富人巨额财产来源不明的罪状，一一敲诈他们，从而得到开窑子（这么说有点难听，也可以叫酒吧）的理想。
在这理想实现的漫漫征途，米仓姐姐坚持敲诈而不卖身，这期间有黑社会老大等各种有钱人想包养她，只要她点头就能实现理想，并不需要刀尖上舔血，不听话就干掉她。可她就是不从，就是要破坏男人主宰的规则，按照自己的意愿行事，太特么有个性了！如果再拍个前传交代一下她的心路历程就更完美了。
她的长相偏硬朗，但穿上制服、和服都非常柔美，尤其是和服露出的雪白后颈，难描难画。
最普通的和服也要上万块人民币，何况米仓凉子的和服都很精致，她在剧里换了一套又一套，可以当和服大赏看。
另一部是个电影，完全就是给直男准备的，不折不扣的杰克苏附体大戏，有个直男说他看了后泪流满面！！和《肖申克的救赎》起到的效果差不多。
《再见总有一天》
简单概括一下剧情：被派遣到曼谷工作的日本职员西岛秀俊邂逅了神秘美女中山美穗，俩人一见面就干柴烈火不可控制，立刻马上不能等地滚了床单。阅尽千帆的美穗不知怎么就被这男人的性能力征服了，爱他死去活来。但西岛秀俊在日本有个未婚妻，未婚妻还找到曼谷来了，他只能和美穗说白白。
25年过去了，儿孙满堂的西岛秀俊总觉得内心若有憾焉，他又被派到曼谷工作，还住在当年那个酒店。他震惊地发现美穗一直没有离开，在酒店找了个工作，等了他25年！
重逢后的几天，美穗就心满意足地去世了。
这是继《一个陌生女人的来信》之后，宇宙第二大杰克苏作品！见过无数小弟弟的神秘美女只给你这一支小弟弟跪了，变成苦守寒窑王宝钏，还不给男人添麻烦，让男人知道有女人这么为他守贞之后第二天就死掉！
你猜的没错，这是男作家写的，作者辻仁成是中山美穗的老公，不过后来也离婚了。
据传美穗忍不了老公比她还女性化的外表，于是提出离婚，我也觉得酷爱代入杰克苏男主的作家通常都比较娘，真硬汉生活中不缺这口。
这部电影里中山美穗已经美人迟暮了，好多镜头都很沧桑。
说了半天，这片子还有优点没？
当然有！首先，床戏非常激烈，除了没露点，比三级片还有激情，主题就是被情欲困住的男女嘛，演员都是实力派，当然比三级片演员要演得逼真了！
其次，西岛秀俊别看瘦，身材很有看头。
画面也美不胜收，都不像在曼谷了，像在秦国的海滨城市，又有点像《了不起的盖茨比》那种华丽风。
都是与本人利益无关的良心推荐，请收下这颗安利。
编剧朋友说《人生若如初见》如果放在十年前，不会是这样的播出效果。她当年看到剧本时，觉得是罕见的好剧本，几个主要角色像吴天白、梁乡、菽红都很新，以往剧作中比较少见的类型，对演员来说有莫大的吸引力，当时压根没看出哪儿敏感，她惆怅地说：观众是不是不再需要历史剧了？
实际上，这些年已经很少有历史剧了，以后估计更不会有了。而历史剧，曾经是非常主流的剧种，出过非常多的爆款，汉唐清都有。那时候观众把历史剧当官场剧看，中国是官本位思想，民众对官场有仰视和窥探的心态，但当代官场剧除非反腐一般不会拍，一拍肯定就大爆如《人民的名义》。
于是 ，借古喻今涌现了一大批披着各种外衣的古代官场剧。早到如《戏说乾隆》、《康熙微服私房记》这种披着游龙戏凤外衣惩治贪官的，披着君臣斗外衣的《铁齿铜牙纪晓岚》，披着讲粮食讲水利外衣的《天下粮仓》，当然也有更直白的皇帝戏如《康熙王朝》、《雍正王朝》、《汉武大帝》等等。草民看不是为了学治国修身平天下，就是过过干瘾。
我其实也好奇历史剧从什么时候开始变得不受观众追捧了呢？当然并不是所有高分历史剧就一定有好收视，以前也不是这样。《大明王朝1566》、《贞观之治》就是由于过于严肃，朝堂戏过多，当年播出时收视就很差，但它们总有自己的受众，且在时间长河中越来越显现其价值。
但是毋庸讳言，历史剧，不，是整个电视剧题材的生存空间越来越窄，观众的接受度越来越窄。最直接的就是粉丝总爱提人设，人设不好就不想让自担去演，像良乡这个角色，就是典型的人设差，居然还有强暴女主角的戏份？居然男主敢是保皇党？居然到最后他也没醒悟？
如果评价标准是人设，那几乎所有的经典剧都可以拿来批判。白景琦人设差不差？无耻自大爹味老登。贾宝玉人设差不差？懦弱无能自私小登。安心人设差不差？花心劈腿渣女。
但即便这些角色播出时也引起过争议，可是并没有停播，观众的争议只是停留在口头，并未升级，我们还能辩论。
角色一定要清爽干净坚定，不得游移，不得有人性弱点，不得有灰色地带，每时每刻都要严格遵循当下的思潮，最符合这个标准的七十年前就有——他叫“高大全”。于是编剧写文的时候人设先行，而不是人物逻辑先行。
负面人物能不能当主角？早年我在查资料的时候发现，中国被改编最多的历史人物，男溥仪，女慈禧，全是顽固的保皇党，放今天是要大批特批的。为什么拍他们最多？因为距离时间近，史料丰富，老百姓熟悉，而且近代其实还是开化了点，不及古代历史上的乱世残忍和可怕，过于残暴的历史反而没法拍，没人能受得了那刺激。
有个我特别讨厌的词叫“歪屁股”，某些人把不合己意的观点一律打为歪屁股，仿佛只有自己是个正屁股，他们要求历史剧也要按中学课本拍，不许有他们不知道的内容，这才是固步自封。
观众看了野史剧会不会被带歪？我想举个自己的例子。上小学时我看的第一本武侠小说是梁羽生的《七剑下天山》，里面有段情节是康熙上五台山面见顺治，让侍卫勒死了顺治。没有丝毫历史知识的我确实信以为真了一段时期，但我并没有一直愚昧下去，后来通过看别的书知道这是作者杜撰，知道顺治没有出家，他也不是慈眉善目的老和尚，不是什么痴情种，对董鄂妃刻薄寡恩，后宫在清代皇帝里算非常臃肿的。
一本小说，一部电视剧不会把人带傻，除非原本就是个傻子也不爱学习，看完之后不知道利用一下搜索引擎。反而看了一部有意思的历史剧后，我会去查查相关人物，看看更多的观点，比看别的题材更有收获。
这些年历史剧萎缩，架空剧膨胀，全是虚构的世界、地名，似乎躲在一个不相干的平行世界，就可以忘记现实，就连都市剧的地名都是假的，就是那么地怕对号入座。有时我会想，我的孩子看多了会不会以为那些才是真实世界，才是史实，他会被带傻吗？
我不敢确定，因为那些东西搜都搜不到，只是作者信手胡捏。
也许大家觉得历史剧死就死了吧，就像长剧一样死就死了吧！反正有短视频，有奶头乐，有架空世界，有看过一遍不会再打开的爽剧。
人们总会说，上班一天很累了，不想思考，不想看不开心的。那么残留的那些还愿意思考的观众呢？因为市场萎缩因为数年都播不了没有人再拍这类题材，于是他们也渐渐消失了，大家一起浑浑噩噩，快活地愚蠢下去。
猜到了吗？说的是《五十公里桃花坞》，这是第一个以尬出圈的节目，也是记录明星“社死黑历史”最多的真人秀。节目组深谙“人类获得快乐的本质是看别人出糗”，于是每一季都精心挑选性格光谱差异最大的嘉宾，把他们打包塞进“社交修罗场”，让观众看他们怎么从陌生的状态破冰，再到彼此熟悉起来的过程。美其名曰是进行“人类社交行为大型观察实验”，实际上精准戳中普通人看热闹的吃瓜心理——谁不爱看光鲜亮丽的大明星被逼出打工人同款社交痛苦面具呢？
节目已经播到了第五季，这一季嘉宾卡司大换血，老坞民只剩孟子义、徐志胜和辣目洋子，还有上一季加入的仁科和王子奇，剩下十个人全是新坞民。搁别的长寿节目常驻嘉宾换人是大忌，好不容易培养出来的默契咋能说换就换呢？唯独《桃花坞》吐故纳新能逃过被观众诟病。
为啥？原因无他耳，太熟了就不尴尬了。社交真人秀最有意思的不就是看一群陌生人怎么破冰吗？为了互相了解，不得不硬着头皮介绍自己，这其中必然会产生一些PUSH和尴尬。就像第一季和第二季最出圈的尴尬名场面“宋丹丹逼问张翰代表作”和“窒息九分钟”，本质上都是因为不同年龄段的人没有相似的成长背景和共同话题，性格强势的长辈又急于破冰，阻力自然大。
第五季同样有汪峰和宁静两位前辈坐镇，但他们应该是吸取了宋丹丹的教训，跟年轻坞民相处得挺和谐。尤其是汪峰，深谙伸手不打笑脸人这个社交真理，见谁都是笑脸相迎。
宁静的策略是用执着代替PUSH，分房环节因为NO PUSH机制总是格外漫长，好几次被投了反对票的宁静也不张嘴拉票，坚持选择自己想要的人，本来投了反对票想跟仁科一组的朱丹被她的轴打动，“背叛”了仁科，其他人也纷纷表示是“自愿”加入她的小家的。
徐志胜说这一季感觉好舒服，王子奇补刀：因为这一季老坞民少。
这是实话，第五季刚开始，弹幕就在刷“熟悉的味道又回来了”。
在新疆凛冽的寒风中，每个人都在硬着头皮作自我介绍。为了给其他人留下好印象，坞民们使出浑身解数，万鹏来了一段新疆舞，董思成一连讲了几个冷笑话其他人都不满意，被逼无奈只好表演劈叉。欧阳娣娣主打一个嘴甜，给每个人都手写了一句彩虹屁，给徐志胜的纸条上写的是“只有AI才能和你的才华一较高下”，夸得徐志胜眉开眼笑。
老坞民的社交优势也没有了，所有人都得重新认识，社交成本对齐到同一水平。简而言之：大家都不舒服了，大家就都舒服了。
其实尴尬或出糗不一定是坏事，每个人交友都要经历从陌生到了解，再到喜爱和欣赏这个过程。回顾《桃花坞》整个系列，它就像一本社恐教科书，汇集了社交场合中可能出现的各种尴尬时刻，每个名场面都能让观众无缝带入到校园、职场、家族聚会中。
有人说《桃花坞》把尴尬上升到了美学高度，“坞学”也成了新一代综艺显学。那么问题来了，网友们自发研究“坞学”，研究的到底是什么呢？
恐怕每个人都有不同答案。
有人学习汪苏泷的说话艺术，逐帧学习他在前两季的尴尬名场面中如何两方调停，化解尴尬；
有人模仿徐志胜自黑，靠捧哏获取好人缘；
钝感力强的参考孟子义，主打一个绝不内耗——只要我不尴尬，尴尬的就是别人；
既学不会汪苏泷的高情商，也拉不下脸自黑，偏偏还心思敏感，但只要你正直勇敢不怕得罪人，还可以看看王传君，凭借头铁敢说照样能获得掌声。
而我作为从第一季追到第五季的坞学研究十级学者，对新老坞民们在桃花坞的成长变化最感兴趣。
还记得第四季结尾，小辣说《桃花坞》就像一部纪录片，记录了她从少女到成熟女人的转变。如果她以后有了孩子，好奇她妈妈年轻时是什么样子，她就直接让女儿看《桃花坞》。
是的，《桃花坞》留下了很多人年轻时的宝贵模样，有拘束、有狼狈，也有童真和浪漫，虽然尴尬不断，但贵在真实。
其中让我最有感触的是宋丹丹。
她参加了整整四季节目，从59岁到63岁，连起来看正好是一个即将步入晚年的老人从权力中心慢慢退却的挣扎过程。
第一季她习惯性地用老资格和大前辈的身份拿捏年轻人，开始有用，但很快发现现在的年轻人没那么听话了，还出现了当众顶撞自己的刺头。于是更霸道地PUSH其他人，而本来跟她最亲近的晚辈就首当其冲成了炮灰，被她拿来杀鸡儆猴。
经典窒息九分钟就是这么来的，当初看的时候只觉得宋丹丹太强势不讲理，李雪琴和汪苏泷好心提意见，态度也没有不尊老，怎么宋丹丹莫名其妙就炸了，连珠炮式地数落李雪琴，逼得李雪琴扇自己巴掌。
现在才想明白她其实是强弩之末，越害怕被年轻人抛弃、嫌弃，语言动作就越容易变形。所以第三季她拉来了同龄好友张国立作伴，不是让他替自己分担被网友吐槽的火力，而是不想一个人孤单，看着年轻孩子们热热闹闹的，自己却融不进去。
第四季张国立没来，她的孤单彻底藏不住了。为了让她开心，其他坞民打扮成宋丹丹年轻时的样子，悄悄张罗着给她办了一个怀旧舞会。
说来也神，为了让宋丹丹感受到被大家需要，每个人写了一个心愿纸条，正正好，宋丹丹第一个就抽到了王传君的心愿：想看她当面重现话剧《万家灯火》的经典片段。
本来大家是很忐忑的，换位思考，哪个演员愿意被突然cue着当众表演呢？演戏是需要酝酿的，还需要道具灯光的配合，怎么能说来就来？眼泪说掉就掉？
谁也没想到，宋丹丹真的愿意，在嘈杂的复古舞厅当场零帧起手，二十多年前演过的戏每句台词，每个断音，每个细微的表情，包括每滴眼泪都跟当年分毫不差。全场静默无声，沉浸在她的表演中，董璇、汪苏泷和单依纯眼泪在眼眶里不停打转。
最后这段台词说的其实也是她对桃花坞这个节目的真实心声吧：
“我对得起你们何家，这么些孩子我都拉扯起来了，我一个人，都把他们培养成人了！”前几季宋丹丹有多招人烦，第四季的她就有多惹人心疼。开始大家讨厌宋丹丹的“妈味”，讨厌的是她身上有妈妈的控制欲和没有边界感。现在大家又被她的“妈味”打动，是因为观众也随着节目成长了，人的性格都是一体两面，妈妈控制欲强的背后是用她熟悉的方式照顾你，表达对你的关心。就像宋丹丹第一季问大家代表作，其实只是想了解不熟悉的嘉宾，不是故意给人难堪。
她是唯一参加了四季节目的老年人，某种程度上，她确实是尽到了长辈的责任，把年轻嘉宾们都拉扯起来了，让每个人都有镜头有话题。
《桃花坞》追到现在，我对很多人都改观了，除了宋丹丹，还有孟子义、王传君、徐志胜、仁科……
第二季的王传君是一个坚决拒绝PUSH的刺头，不爱参加集体活动，宁愿一个人在山上小屋过夜，都不愿意跟其他人睡大通铺。谁能想到他遇到武大靖和王鹤棣后变成“桃花坞三傻”，嘴上说着NO PUSH，最后还不是被王鹤棣带着在雨里撒疯。他跟宋丹丹也早就一笑泯恩仇，第四季宋丹丹就是挨着他的肩膀，跟他倾诉自己老了，力不从心了。
徐志胜在桃花坞是捧哏角色，总是用自嘲化解尴尬、制造笑点。仁科爱讲冷笑话，但过于无厘头没人能接茬。
他们俩难得严肃认真了一次，是在白金歌会上组成搭档演唱《千千阙歌》。都知道徐志胜唱歌跑调，仁科认认真真地给徐志胜教唱歌和乐器，让他用自己擅长的方式参与到音乐中来。
仁科说了一句话特别动人，他说金嗓子是时代的审美，但这个时代也需要另一种声音。
孟子义的自恋、作和白目让我对她第一印象不佳，后来发现她情商虽然不高，但不看人下菜碟，对谁都是一视同仁。网友说她是“情商刺客”，一般人不敢得罪的人她也敢“刺”。如果说徐志胜是因为会说话大家盼着他多说点，孟子义就是太不会说话了，大家更盼着她多说点。
第三季任敏和汤晶媚因为组乐队的计划产生误会，两边各执一词，孟子义吃完瓜一句话神总结：“所以这是别人的提案，她们用了别人的提案，还不想带人家了？”
孟子义的心直口快让她在节目里制造的尴尬名场面不比宋丹丹的少，但娱乐性拉满，一点也不窒息。现实中我绝对愿意主动跟孟子义这样的笨蛋美女交朋友，李雪琴和王传君都说孟子义能带给人快乐，EMO了就找她聊聊天，治内耗效果一绝。
桃花坞就像一面多棱镜，映照出每个人身上不同的切面。汪峰是第五季的新坞民，我在另一档音综里见过他，他的自恋、爹味和好为人师让我印象深刻。
但在桃花坞我也看到了他性格中认真的那一面，节目组发的自评表就他写得最详细，当成是考试一样，每个问题都答得满满当当。
好为人师的另一面是能主事儿。每个组要集体出一个节目，时间紧迫，舞台经验丰富的他听了5分钟就判断出仁科的提议不现实，然后迅速想了一个新节目：许昕唱歌、闫佩伦念白、其他人伴奏。
这个安排很合理，看得出来他上节目之前提前了解过每个嘉宾的特长。任务布置下来不需要解释，每个人都立刻明白自己该干什么。大家讨厌的是不管事儿的“爹味”，真管事儿能解决问题的“爹味”还是欢迎的。
正式演出的时候，这个节目也是三组中完成度最高演得最好的，许昕也一雪之前唱《乒乒乓乓》被网友群嘲难听的羞耻。
蔡文静我早就知道她不是一个文静的美女子，但没想到她话这么密，能把徐志胜都说“自闭”。
没人选择跟她一个房间，导致她得一个人开车跟其他坞民汇合这事儿她不仅自己念叨了一路，见到徐志胜和王子奇更是爆发了排山倒海般的倾诉欲，说得对方直打哈欠，我第一次在徐志胜的眼睛里看到“生无可恋”这四个字。
蔡文静比孟子义敏锐一点，但不多。
辣目洋子跟徐志胜、王子奇在炕上唠嗑，邀请她加入，刚脱了鞋上炕，她突然反应过来：“我咋能上陌生男人的床呢？”
急急忙忙翻身下炕，又不小心踩在男士拖鞋上，吓得她原地起飞：“我咋穿陌生男人的鞋？”
这一惊一乍的，不知道的还以为她屁股和脚上长火疖子了。之前都说王鹤棣是“火燎腚”，第五季的蔡文静也是不遑多让。我很看好她在这一季制造多少“名场面”，上热搜的KPI说不定她第一个完成。
只要是不熟的人社交，就一定逃不过尴尬，甭管是9分钟还是10分钟都有可能。第五季第一期就已经这么精彩了，不知道后面还会有多少让人脚趾抠地的名场面。
不过桃花坞能走到第五季靠的不仅仅熟用尴尬名场面硬咯吱观众的脚心，它就像一个社交乌托邦，不管你是I人还是E人，还是无人理解的怪人，桃花坞都能包容你。找搭子也可以，不想合群也可以，搞行为艺术也可以，每个人都能在桃花坞找到自己的位置。
不是只有性格外向的人才受欢迎，粗枝大叶也不是只有负面效果，外向还是内向，粗糙还是细腻，都能在桃花坞发挥自己独一无r9.1hcs.cn/8OW83二的作用。就像这一季集体表演节目，擅长写词的写词，擅长唱歌的唱歌，声音好听的念白，肢体丰富的跳舞。朱丹作自我介绍都像是主持人开场，妈妈的身份又让她忍不住叮咛年轻人别为了减肥饿肚子。
《桃花坞》让我，让观众对不少坞民有了新的正向的认识，甚至有了口碑翻盘的效果，比如孟子义，比如宋丹丹，她们自己的收获肯定比局外人更多，桃花坞让一些人找到灵魂挚友，还给了他们家人般的温暖。
在桃花坞允许一个成年人荒诞、任性、狼狈、发疯和做白日梦。可能会收获嘲笑，但也能收获跟你一起做梦的朋友。
有人说这个节目的本质是一群成年人过家家。是的，只有每个人都打开心房，解放天性，相信童真依然存在，这个家才能不散，这个游戏才能玩下去。
有时我会想，虽然没机会再看到宋丹丹演情景喜剧，但好在有她在《桃花坞》。这个节目其实只是换了一种载体，依旧是用荒诞、尴尬和自嘲带给人快乐，同时也有温情和治愈的时刻。
告别过去的四季节目就像跟自己人生中的某一段时光挥手再见。
还记得第一季播出的时候是2021年，那时候大家戴着口罩出门，人与人之间的社交距离格外遥远。《桃花坞》的出现确实像一个桃花源，在节目里大家还能无拘无束地拥抱在一起。
现在社交的物理距离早已解除，精神距离却依旧存在。大家更愿意躲在手机后面，在虚拟网络中窥探别人，而不是在现实中与别人发生真实的连接。
所以《桃花坞》的故事值得继续讲下去，发生在桃花坞的新故事又可以这样开头：从前，十五个半熟不熟或完全陌生的人来到一个叫桃花坞的地方，硬着头皮开始社交。最终，他们会在这里成功找到朋友吗？
可惜《亲爱的仇敌》不是百合片，陈妍希用嗲嗲的口音叫高叶“宝贝”简直好嗑到昏迷。她们在这部新剧里演一对从性格到人生境遇都相差很大的闺蜜，陈妍希饰演的陈凯西是早早嫁了有钱老公的家庭主妇，高叶饰演的罗曼是单打独斗小有名气的编剧。
生活中这样的两个人应该很难有共同话题，除非是聊娱乐八卦。剧名也用“仇敌”这两个字替换“闺蜜”来形容她们的关系，故事开篇甚至让我觉得，她俩真有仇吧？做事真是毫不顾及对方感受。
陈凯西攒局给新朋友钟倾城（万鹏饰）介绍袁弘饰演的精英离异男，罗曼以陈最好朋友的身份去作陪，实则暗地里对袁弘做了细致的背调，故意投他所好。两人越谈越热络，把饭局原本的主角尴尬地晾在一边，陈凯西这个攒局人脸面丢光，回家就删了罗曼的微信。
而罗曼之所以这样，是因为陈凯西在给青春貌美的钟倾城说媒拉纤时完全没考虑她，连把照片给她看一眼都极其敷衍，这让她自尊心受挫。她的动机是通过征服这个男人来证明自己。
这个动机放到今天看当然是略显陈旧了，这个时代的女人不像白流苏，不靠男人无法翻身。所以这部剧播出后引起了一些争议，比如觉得故事在讲雌竞，觉得两个闺蜜这种塑料的关系是不真实的，而且又是斗渣男。能理解，看到两个大美女（加“小三”是三个）前几集最主要的故事线仍然是围绕男人，还是各方面都挺典的两个老男人，真是怒其不争！
陈凯西和罗曼的闺蜜关系处在破镜重圆的尴尬期，她们在大学期间是关系非常好的，别的室友非议罗曼只有陈凯西不参与，俩人会挤在一张床上，后面不知道为什么没联络，一直到故事时间半年前才开始重新来往。这就有了裂痕，肯定比不上原生不断联的闺蜜。而且吧，两个人大学毕业后这么多年各自都没找到新的好朋友，说不好是故剑情深，还是两个没朋友的人抱团取暖。
说她们塑料也不无道理，她俩有点拿对方当工具人，见不得对方好。陈凯西总把罗曼约去富太太局，让她当里面格格不入的陪衬。罗曼烦死陈凯西秀自己的阔太太生活，但她也经常在朋友圈转发一些独立女性发言。她说不是故意的，但在陈凯西明确表示这些言论反对女人当家庭主妇，她看了不舒服后，罗曼照旧发。
两个人总有种当面对坐吃饭，桌上笑脸盈盈，桌子底下用内力对打的感觉。
争议的另一面是喜欢的人很喜欢，因为这种不够单纯和梦幻的闺蜜关系在国产剧里是新鲜的，像英美剧，也有近几年台剧的味道，因为是《想见你》的导演啊！
我觉得这部剧好看的地方也在这里，罗曼和陈凯西的友谊里混杂了攀比、嫉妒和互相凑合。人就是会这样的，完美的闺蜜和完美的男人一样是科幻片。
闺蜜情是一种复杂的存在，两个没有血缘、婚姻关系捆绑的人，想要维持一段长久的亲密关系何其困难。有时候开头和结局都很草率，剧里陈凯西在老公出轨后花6万块去找杨笠买情感咨询课，她知道没什么用，单纯用这个钱买一个能听她说这些事的人，罗曼在她那差不多是半个免费的咨询课。普通人买不起课，又有一些事不能和父母、老公、孩子说，只能说给闺蜜听。
谁都需要一个好闺蜜，好闺蜜需要你吗？大部分人当不了理想化的闺蜜，因为我们不完美且双标，既想倾诉又怕对方知道自己的难堪，平时只想展示自己好的一面，又极度讨厌别人秀优越。
所以真实的闺蜜少不了小心思和磨合，罗曼和陈凯西就是这样，不完美的人做闺蜜当然也是不完美的闺蜜。她俩一个娇妻，一个独立女性，外在都挺光鲜但做事都特别不成熟，共同点是都把日子过得一团糟。
罗曼抢男人这事做得纯昏头，她自己事业有成，经济上不需要袁弘的钱，费那么大劲让闺蜜下不来台，都不知道自己想要什么。只是出口气吗？她又很期待和袁弘的发展。
她实际上需要的是认可，但她是好学生型的，会查一堆百度百科来制定攻略男人计划，却不了解只性不爱的老男人是绝对不会谈感情。后面袁弘约她回家，她半推半就洗了澡，中途喊暂停想先聊聊天，袁弘一听她不睡立刻就叫司机把她送走了，不要太现实。罗曼在车上有点泪盈于睫，也不是真的爱上这男人，是一种很难倾吐的羞辱，没人同情她的羞辱。
陈凯西也是表面看着像那么回事，切开来是片薄脆。她故意接近钟倾城是因为她老公在钟的直播间打赏了4万块，对这个给上任心仪对象只送优惠券的抠门男来说，她能确定是明显的出轨信号，于是想抢在出大问题之前给钟倾城介绍男朋友来曲线救国。
听起来有点手腕吧？但真到了“抓小三”的大戏，她的做法是给老公打电话送点心，进了酒店门先去看床单是不是整齐，还偷偷拍照。但凡出社会三个月，看她的小心思都和透明的一样。她老公是个大老板，面对她时一直有种被迫应付小学生的无力感。
后面她还做了一堆自我感动的蠢事来试图挽回出轨老公，例如把石榴籽一颗颗剥干净给他吃。他们长年分居，为了搞点新鲜氛围，她笨拙地给自己套上性感黑丝，弹幕飘过一句“我一个女人都觉得她是不是太闲了”——真的！一旦一个人让人觉得又蠢又闲，美丽如陈妍希也毫无魅力可言，她老公吓得立马说明天要开早会跑了。
谁还记得她当年是拉着大提琴的清纯校花？罗曼暗地里瞧不起她做家庭主妇，没有一个偏见是错的，她将来会明白。
剧里最清醒、最干脆、最符合现在女观众口味的反而是年纪轻轻的钟倾城。她是贫穷家庭的美女，有梦想有野心，被榜一大哥私下邀约的时候看到对方没带婚戒，她是心动的，但去酒店的时候也记得在包里塞一包卫生巾，给自己留条退路。罗曼要r9.1hcs.cn/CTAG6有她一半精明绝对掉不了袁弘的坑。事实上袁弘饭局上被罗曼勾走后，也没忘记给钟倾城发消息再约，钟倾城一眼看透他是什么人，根本懒得理他。
后面钟倾城发现榜一大哥是陈凯西的老公，迅速做出了判断：她的机会不是那个老男人，而是有人脉的富婆和上升期的编剧。于是主动切割加道歉后，她加入了闺蜜的圈子。
这也比较符合当下现状，罗和陈长在社会极速发展期，看世界的态度比较天真，只有年纪上去了，真遇事个个手忙脚乱。年轻女孩反而成熟，她们没有试错的机会。
不过正因为清醒和成熟，我预测钟倾城和罗陈的友谊达不到特别高浓度，至少达不到罗陈之间那种。闺蜜情得有来有往，两个糊涂蛋可以一边互相嫌弃一边互相依赖，如果其中一方特别有能力，另一方会发现只有自己在暴露弱点，久而久之就不愿意和你说了。
罗曼和陈凯西还有个特别真实的点：她们各自越倒霉，互相倾诉的欲望越强，感情就越好，不倒霉的时候就开始互相伤害。这里面细密的小心思更多，太相熟的两个人，互相知道太多底细，免不了和对方或自己较劲。
罗曼感情上不顺，陈凯西跳过她把有钱男人介绍给钟倾城是对她性魅力的否定。陈凯西内心深处因为当家庭主妇自卑，就会觉得罗曼的朋友圈刺眼。她想证明自己的选择是对的，当然要频繁地秀她现在唯一稳定拥有的东西——财富。
这事有趣在陈凯西不会因为其它朋友圈的事业女性受刺激，罗曼也不嫉妒性魅力更强的钟倾城，她俩能伤害对方是因为对方在她们心里是不一样的。下一次遇到困境，她们会把中间这些全忘了，重新成为彼此最亲密的人，接受对方所有的不堪，互相给对方当狗头军师。这种关系有点类似于亲缘关系了，疙疙瘩瘩但至少还有你。
国产剧里的闺蜜，如果其中没有未来的反派，那一定只讲甜甜的部分，这部剧终于把现实生活中的闺蜜关系剖开了一个小角，它就算没那么理想化，也是普通人能获得的功利成分最少的感情了。
闺蜜是伤害完还能互相拥抱的关系，不完美的闺蜜和不完美的家人一样，有时候会因为爱互相折磨，但是谁都不忍心真的责怪彼此，在外面吃了苦头还要回去。闺蜜是家之外的另一个港湾，也许不能同富贵，但总是可以共患难。无法和家人袒露的隐私会和闺蜜说，她就是你潜入生活的呼吸管。
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